问：工艺美术运动的评价
- 答：二十世纪初，英国的“”运动已经被欧洲大陆蓬勃兴起的“新艺术”运动取而代之了。综观“工艺美术”运动，它的确有一些不容忽视的重要特点。在一派维多利亚矫饰风气之中，这些设计先驱们能够采用中世纪的纯朴风格，吸收日本的和自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格来，而同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，的确是难能可贵的探索。稿瞎在轰轰烈烈的***之中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现出知识分子的情感，强调手工艺的重要，强调中世纪行会的合作精神，都是非常特殊的。
“工艺美术”运动的缺点或者说先天不足是显而易见的，它对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是的产品，是知识分子的一厢情愿的颂胡理野敬拦想主义结晶。对于矫饰风格的厌恶，对于大工业化的恐惧，是这个时期知识分子当中非常典型的心态。英国人在19世纪中期开始的“工艺美术”运动探索，其实代表了整整一代欧洲知识分子的感受。当时能够真正认识工业化不可逆转的潮流的人其实在知识分子当中并不多见，因此，在英国“工艺美术”运动的感召之下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛、试验程度更加深刻的“工艺美术”运动——。
问：论述工艺美术运动与新艺术运动的发展状况及异同点
- 答：同：1、都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反对
2、对工业化风格的强烈反应，都旨在恢源侍复对手工艺的重视和热衷
3、都放弃了传统风格作参照，而蠢歼转向自然的装饰动机
4、都受到日本装饰的影响
异：1、工艺美术重视中世纪哥雹档吵特风格
2、新艺术放弃任何传统装饰风格，完全走向自然风格
问：“工艺美术”运动、“装饰艺术”运动与现代主义运动有何不同?
- 答：(1)从思想和意识形态方面来看，“装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反叛。“工艺美术”运动强调中世纪的、哥特式的、自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化时代特征；而“装饰艺术”运动恰恰是要反对古典主义的、自然(特别是有机形态)的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。因而，“装饰艺术”风格具有更加积极的时代意义。另一方面，“装饰艺术”运动开展的时期，正是现代主义开展的时期，因此，无论这场运动多么强调装饰的效果，在设计上依然受到现代主义的很大影响。无论在材料的运用上，还是在设计主题的选择上，乃至在设计本身的特点上，这两种设计运动都有不少的内在关联。以往常常把“装饰艺术”视为与现代主义对立的设计运动来看，但现在的研究表明，它们之间有着千丝万缕的联系，特别是美国的工业设计与“装饰艺术”运动，有时简直难以截然划分开来。比如美国设计师雷蒙·罗维1937年为纽约世界博览会设计的“工业设计师办公室”，就很难说是单纯的现代主义风格，还是“装饰艺术”风格；法国现代主义大师勒·柯布西耶在20世纪20年代中期设计的家具，也是两种风格兼有。这都表明“装饰艺术”与现代主义之间并不完全是矛盾的关系，在形式特征上，它们有着密切而复杂的关联。
(2)三者的区别，主要在于它们的产生动机和它们所代表的意识形态上。“装饰艺术”运动秉承了以法国为中心的欧美国家长期以来的设计传统立场—为富裕的上层阶级服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级。现代主义运动则强调设计为大众服务，特别是为低收入的无产阶级服务，因此它是小知识分子理想主义的、乌托邦式的。“工艺美术”运动重视中世纪的哥特风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完整的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态。
